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為迎接「即將舉行」但又只聞樓梯響的無線亞視兩台牌照中期檢討公聽會，進念特別搜羅全城獨家猛料，率先加料炮製最全面、最貼身、最熱爆的《香港電視終極檢討》，為大家披露香港電視生態最真實、最赤裸、也最荒謬的一面。


整個劇目只有短短七十分鐘，當然未能深入地探討本地電視的各種現象和剖析固中的成因。所以，導演選擇用歌曲和錄像提出當中的現象，拋出一個個的問題，旨在引起觀眾的興趣作深入了解及反思 。

Channel 1 《無線你鬧咗未?》
或許是愛之深，責之切; 網上討論區常看到不少人狂轟無線劇集不好看，劇情不合理又多穿崩鏡頭，然而其收視依然長紅。
擺明車馬抄外國劇集不要緊，但永遠只抄其背景與職業，內容與劇情發展均同出一轍，名副其實的換湯不換藥。無論職業係醫生侓師警察定鑑證人員，劇情依舊離不開三四五六七角戀、勾心鬥角爾虞我詐。熟口熟面的對白如「當你睇到呢封信既時候，我已經去左一個好遠既地方」、「係佢害死你阿爸架!」、「你走左以後就唔好再返嚟!」翻炒再翻炒，宜古宜今，難道是資源循環再用?
至於節目編排，外國的電視台都是用Vertical Programming，但偏偏香港的電視台都是HorizontalProgramming，在週一到週五同一時段播放相同節目，養成觀眾的收視習慣。而在黃金時段播放劇集，目的是也是吸引固定的收視族群以錄得持續的收視。再看一下無線的節目表，一天廿四小時，竟然播放了九套電視劇集(其中有六套是重播)，而所謂的文化節目卻只能排在星期日的早上八時播放，究竟是香港觀眾只對劇集娛樂性的節目有興趣? 還是電視台間接扼殺了我們的選擇?

Channel 2 《亞視你睇過未?》
為甚麼亞視慣性必敗，又永遠死極死唔去?
可以肯定的說，亞視近期最好睇的，一定要數「王維基十二天風雲變色」。張永霖與王維基入主亞視後，花邊新聞不絕，劇情峰迴路轉，肯定比無線劇集內容更精采更緊湊，無怪乎連志雲大師也要分一杯分羹邀請王維基作深情剖白話。實情未必誇張如劇中人物所說，上一次睇ATV是在無線新聞。那麼亞視的失敗，是因為它定位為中央台，還是香港人真的對無線一往情深此志不渝?
如果收費電視節目頻道也有其市場價值時，為什麼亞視卻偏偏走不出這個困局? 要扭轉劣勢，大可以彷效內地電視台走新聞、資訊和訪談節目路線的，只要節目做得有深度，相信也能吸引觀眾青睞; 不然，購買外地劇集以降低營運成本也是可行路線，只是在採購與市場觸覺方面便要多下苦功。緃使不能起死回生，也總比在星期六晚上播放過氣鐵金剛系列好。
換個角度來看，亞視長年積弱，股權幾度易手也未見起色，既然收視慣性已成定局，與其讓亞視白白浪費大氣電波，為何政府不收回牌照再重新招標?

Channel 3 《甚麼是電視政策?》
為甚麼明明兩個電視台節目製作馬虎質素日下卻仍然能夠一次又一次通過檢討然後輕鬆續牌，安穩邁向五十年不變?
現時本港的電視服務牌照分為四大類，一是本地免費電視節目服務牌照 (無線和亞視); 二是本地收費電視節目服務牌照 (有線電視、電盈媒體和無線收費電視); 三是非本地電視節目牌照 (如: 鳳凰衛視、美亞電視等); 四是其他須領牌電視節目服務牌照 (即是目標觀眾少於5000個家庭住戶或酒店住房的電視節目服務) 。頭兩類的牌照是由行政長官及行政會議發出，而當中免費電視節目服務最普及，對社會的影響力也最大，因此政府對此類版照的監管最為嚴格。
那麼作為監管機構的廣管局，到底是基於那些因素確保亞視的財政穩健，有足夠的資源拓展業務，開展高質素且多元化的節目呢? 歸根究底，問題還是出於廣播政策的不完善。
廣管局共有12名成員，全部皆由行政長官委任，然而成員當中卻缺乏資深傳媒工作者。本來，由外行領導內行來執行政策也不是問題所在，錯就錯在制定及檢討廣播政策的人員也沒有相關知識。在這樣的環境下，我們還可以相信廣管局可以為我們提供高質素的廣播嗎?


作為傳媒或創意產業的工作者，從來都是supply create demand，但現今兩間電視台都以照顧股東和廣告客戶為要務，相反有關的社會責任或各階層人士的需要則完全被忽略，怎能不讓人汗顏?

延伸閱讀
沒有競爭的日子 — 從亞視風雲看廣播政策失效
倘若亞視停播
編輯室手記：從亞視風雲邊緣處外望檢視 修訂版本

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生命中有多少次我們沒有好好的說一個再見
又有多少次我們說了再見後卻沒有真的再見

關於過去 我們回味 我們沉溺 我們逃避
到了最後 我們忘記


當初被這個劇目吸引，是因為單張上的這句說話 - 「陸詠端, 一個從來不和別人說再見的怪人」。
說真的，我並不喜歡說再見，特別是離別的場面。 本來就多愁善感的我，最不善於跟人道別，太難為情的說話我開不了口，太乾脆的話又好像有點冷漠。
偏偏，我們的人生卻總是逃不開離別。

<再見不再見>說的正是一個關於成長，關於道別和回憶的故事。
因為一個久違的名字，故事內的主角陸詠端翻開了封塵的回憶 -
跟好朋友一起成長經歷分享的甜酸苦樂;
第一次跟摰友道別的不捨;
第一次為夢想而奮鬥;
第一次面對生離死別;
到最後，她在回憶中重新找回了自己。

陸詠端就像一面鏡子，照出了人的黑暗面 - 自私、愛妒忌、不誠實、愛說謊。
沒有人是完美的，但是，唯有當我們勇於誠實地面對自己的軟弱，才能繼續大步向前走。
縱使人生有太多我們不能控制，卻又逃避不了的無奈，但其實路一直都在。

回想起來，生命中出現過不少道別的場面。
有些人離開了卻沒有再回來，我們會後悔會傷心會難過; 有些人進進出出，我們卻從不曾注意他們的存在。
然而，到後來我才明白，人生就像一個循環。生命中不繼的得到和失去，就像日與夜的交替; 躲不過，也避不了。
每一次的再見，都變成我們珍貴的回憶，讓我們審視自己，重新起步。

感動我的，除了故事，還有簡單清新的舞台設計和出色的幕後班底。
最後一幕，陸詠端檢視著一張張回憶的「海人」拼圖，縱橫交錯，藍的白的，很漂亮。
另外，當然不得不讚的是彭秀慧精湛的演技，透過其肢體動作和聲音的轉變，便能演釋出女主角不同年紀的神態，難怪能憑此劇摘下舞台劇獎最佳女主角獎(喜/鬧劇)。

謝幕後，銀幕上剪輯了一段不同觀眾有關再見的故事心跡，配上為3rd Run特別而作的新曲Goodbme，很感人。

Goodbye - 是告別，是再見。是結束，也是開始。
May god be with me, and with you all.

一天內吃了三次早餐，感覺很滿足。
KFC的蜜蜜鬆餅, Pumpernickel的Honey & Almond Toast, Flying Pan的Silveroad Pancake with Berries.
甜甜的，曖曖的，吃進肚子裡都是幸福的味道.

從印度到中國 Chandni Chowk to China
導演: Nikhil Advani
國家: 印度/ 美國
年份: 2009
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美國荷里活是全球最大電影出口王國，而年產近千部電影的寶萊塢則是最強的內銷中心。當這兩
大電影夢工場携手合作， 又會擦出什麼樣的火花呢?
《從印度到中國》正正是第一部由荷里活投資及製作的寶萊塢動作歌舞喜劇。

故事發生在印度德里的Chandni Chowk，一名整天夢想出人頭地的廚師Sidhu，閒時最愛求神問卜，偶然被兩名遠道從中國而來的村民認定為古代勇士劉勝，在神棍Chopstick推波助瀾下，Sidhu遂跟隨村民回中國小鎮。起初，Sidhu誤打誤撞下擊退了惡霸Hojo的手下，然其老襯底不久被揭穿，Hojo便在眾人眼前殺害其父親以警效尤。猶幸Sidhu被失憶武林高手Chiang所救，更拜他為師，經刻苦學藝磨練功夫後，終成功打敗Hoj，還讓其夢中情人Misss TSM (Tele Shoppers Media) Sakhi跟失散多年的妹妹Suzy和父親重聚，抱得美人歸。

故事橋段熟口熟面，像極八十年代香港的功夫片: 主角心高氣傲或運滯遭暗算，遇上沉重打擊，最終苦練奮鬥打敗奸角復仇成功。然而，片子加入其他大量元素 - 寶萊塢的拿手歌舞場面、Crossover中國的功夫和電影及笑位等，令影片的可觀性大大提高。其中，最驚喜的是TSM所推介的搞怪產品竟能在主角身陷險境時大派用場 - 腳帶DanceMaster G9、多國語言翻譯閃石耳機、糊椒噴霧香水和刀鎗不入降落雨傘，令全場觀眾捧腹大笑。另外，導演也在多個場面向華語大片致敬 - 《滿城盡帶黃金甲》的紫禁城歌舞、《色戒》的上海旗袍女郎、《功夫》斧頭幫的黑衣幫等，更添親切感。



不得不提的是，片中女主角Deepika Padukone一人分飾兩角: 活潑佻皮又感性的明星姐姐Sakhi和冷豔高傲的殺手妹妹Suzy，竟能把兩個性格迴異的角色演繹得同樣出色; 一冷一熱的同場演出，差點讓人分不清是同一個演員， 化妝造型也應記一功。個人較偏愛她作Suzy的打扮，更能突顯她精緻的五官和的完美的身軀，美艷到不行。回家後翻看資料，才知道她便是《Om Shanti Om》的女主角，難怪這麼眼熟。

抱著娛樂的心態去看，《從印度到中國》應該不會讓人失望。
單單是全球第一部獲批在長城拍吊威也特技的電影已經夠瞄頭。

赤色風暴 The Baader Meinhof Complex
導演: 奧利艾杜
國家: 德國
年份: 2008
官方網站 (英文)

此片由《希特拉的最後12夜》監製Bernd Eichinger擔任製片及編劇，改編自Stefan Aust所著的同名作品，故事圍繞著激進左翼恐怖主義組織Red Army Faction (簡稱RAF)冒起的經過，描述了1960年代末西德的學生運動到1977年德意志之秋 (German Autumn)十年間所發生的重大事件。對白根據當年的錄音寫成，影片中也加插了大量相關的新聞片段，把這一段歷史完整地呈現在觀眾眼前。

電影由1967年伊朗國王與皇后訪問柏林，學生不滿上街抗議，在警察以武力鎮壓其間，一名學生被警察槍殺而牽起序幕。 當時，西德是一個僵化政府，年輕學生急欲找尋新的出口宣洩主張，他們批判自己父母在國家社會主義下的態度，又對資本主義和制度感到疑惑; 加上美國的人權運動及越戰造成的反美情緒，眼見傾美的政府出兵加入越戰，這些行為促使年輕學生走上街頭。

1968年4月11日，學運領袖Rudi Dutschke在發表演說後被反共份子暗殺。而RAF的其中兩名核心人物Andreas Baader和其情人Gudrun Ensslin則決定以更激烈的手段 - 於法蘭克福兩間百貨公司縱火，抗議美國在越南發動戰爭。當時在左翼月刊Konkret任職記者的Ulrike Meinhof，因採訪的關係結識了二人，後來更利用其身份協助Baader逃獄，亦是RAF組成的雛型。

1970年6月至8月間，一眾RAF的核心成員到約旦接受軍事的遊擊特訓。返回西德後，他們的首個行
動便是搶劫銀行，以展現他們的目標 - 生活基礎的完全平等。直到1972年，他們的行動變得更激進及暴力，開始在警察局、法院和出版社放置炸彈攻擊，其中涉及平民的傷亡。同年6月，Andreas Baader等人逐一被逮捕。於等候審訊其間各人被單獨囚禁，RAF五名主要成員發起絕食抗議行動，眾人的訴求亦因Holger Meins在獄中死去而得到回應。

與此同時，其追隨者的行動開始轉為地下，形成了第二代的RAF，他們策劃一連串綁架和謀殺政要
官員及經濟界人物的行動。1975年4月24日，發生了斯德哥爾摩人質挾持事件，六名RAF成員佔領了斯德哥爾摩西德大使，要求釋放被囚禁的領導人。由於炸彈意外爆炸，以致整齣人質挾持事件以血腥悲劇收場。1976年，法庭審判正式開始，Ulrike Meinhof和Gudrun Ensslin間的關係漸趨惡化; 同年5月，Ulrike Meinhof於獄中自殺，而她的死則被渲染成秘密處決，以求引起社會間的關注及同情。

1977年，RAF的活動達致最高潮，由於其猖獗的活動，導致了聯邦德國發生了大規模的社會危機，
史稱德意志之秋。 該年9月5日，聯邦雇主聯盟的執行長Hanns Martin Schleyer在科隆遭到綁架，並有四名隨行人員被射殺。經過五個多星期的周旋，綁架者的訴求落空。在同年10月13日，得到解放巴勒斯坦人民陣線的PFLP的協助，RAF騎劫了一架載有86名乘客的Lufthansa 波音747客機，再次要求政府釋放RAF的成員。客機輾轉飛行了數個城市，於18日降落於索馬利亞後，被德國特殊反恐部隊GSG-9闖入並成功營救出所有人質。被囚禁的RAF成員知悉消息後，於當天晚上在獄中集體自殺。而電影亦在綁架43天後Hanns Martin Schleyer被撕票後而告落幕。

影片真實地反映了德國戰後歷史的重要一頁，編劇刻意避開為RAF的行為落下任何批判性的標籤，
僅僅以平實的手法交代事件。在電影前半段，我們看到的是一群滿懷理想搞革命的青年人，希望透過自己的聲音來改變社會不公平的現象。然而，當他們開始運用暴力和渲染事件煸動人民情緒作為政治工具時，一切亦慢慢變質。最後，他們不但與當初的理想背道而馳，也毁了自己。

看畢此片後，我不禁反問，當政治運動變成戰鬥，也變得獨裁時，為什麼仍然有人盲目地去追隨?
是被無可求藥的革命浪漫主義沖昏了頭腦，失去了判斷能力? 還是迷失了在滿腔的義憤填膺中，
給憤怒或仇恨蒙蔽了眼睛?

By the way，此片將於4月16日作正場上映。

延伸閱讀
Der Baader Meinhof Complex - Baader Meinhof情結
Der Baader Meinhof Komplex, 叢結, 未竟的歷史
The Baader-Meinhof Gang at the Dawn of Terror

陽陽 Yang Yang
導演: 鄭有傑
國家: 台灣
年份: 2009

這是一個有關尋找情感和身份認同的故事。

電影以田徑場為背景，講述中法混血兒陽陽的成長故事。
她熱愛田徑，卻屢次敗給由死黨變為姐妹的靖如;
她愛上學長，卻只能用3小時換來一刻溫存;
她是中法混血兒，卻不會講法語;
不是別人所期望的樣子，讓她找不到自己的位置。

經歷過跌跌撞撞後，陽陽在戲中戲找回自己。
最後，她再次回到熟悉的田徑場上，重新起跑。
追尋的道路或許黑暗，或許顛簸，但最終還是會看到曙光。

導演鄭有傑特地採用了不少Handheld及特寫鏡頭拍攝此片，讓觀眾更能捕捉角色的神態和表情，呈現出最真實的情感。
而電影中所提及的身份認同，不一定只發生在年青人身上。
在現今社會，全球一體化，人與人之間的關係卻日益疏離。
於是，每個人都在努力地尋找屬於自己的身份。